4つ以上の構成音からなるコード
まいど！ ドクターキャピタルです。 前回はメジャー・スケールからできる７つのモードの構成、フィンガリングと表現力を徹底的に探って、たっぷり練習しましたね。お疲れ様でした！ 今回は同じ７つのモードのさらなる大事な一面、エキステンデッド・コードとアルペジオをマスターしましょう。
以前にも一緒に勉強したように、“C”のメジャー・コードや“Dm”のマイナー・コードはトライアド（３和音）になります。構成音が、ルート（１度）、３度と５度という３つです。トライアドは丈夫でわかりやすい表現性を出します。大抵のロック、ポップ、カントリーやフォークではほとんどのコードがメジャーとマイナーのトライアドであることは多いです。
構成音を４つ以上に増やすと、トライアドではなくていわゆるジャズ・コードになります。Cmaj7のメジャー・セブンス・コードやDm7のマイナー・セブンス・コードもそうですし、Cmaj7(9)、 Dm7(9,11)、G7(13) など、ナインス、イレブンス、サーティーンス・コードとあらゆる組み合わせもあります。コード名のあとに付く数字はそのコードのルート、３度、５度（R 3 5）以外に含まれる音
のインターバルです。セブンスならR 3 5 7、ナインスならR 3 5 7 9という構成音になります。
“テンション”と“エキステンション”
9、11、13の音を日本語では一般に“テンション・ノート”と言います。洋楽の従来の音楽理論でも“tension note”や“tension tone”と言いますし、間違っていませんが、僕や多くの海外のジャズや現代のミュージシャンは、普通の9、11や13を“tension”と言いません。“tension”とは緊張の意味で、決して“落ち着いていて気持ちがいい”という意味ではありません。ジャズや現代のポップスを聴き慣れたリスナーには、CメジャーのキーでしたらCmaj7(9)やDm7(9,11)は落ち着いていて気持ちのいい、緊張感がゼロな響きです。緊張感がゼロなので実はtension chord（緊張コード）と言いません。“テンション・コードと言わなかったら、何と言うの？……”
9、11、13の音のことをコード・エキステンション（extension= 拡張）と言い、9、11、13を含むコードを“エキステンデッド・コード”（extended chord）と言います！ “テンション”ではなく“エキステンション”のほうがジャズやポップ・ミュージックでは一般に使われていますし、僕も大賛成です。できれば日本でもこれから“エキステンション”を普及させたいです。“ええぇ？「テンション」と言ったらダメなの？ まったく使わないの？……” いいえ！ 使ってはいけないことはありませんが、使い分けが大事になってきます。
G7(♭9, ♭13)からは緊張感がたっぷり出ますよね？ こういう場合はテンション・コードと呼んでもいいです（ちなみに緊張感があってもなくてもエキステンデッド・コードと呼んでもOKです）。実際にCメジャーのキーでしたらG7(♭9, ♭13)の♭9と♭13は調の音以外の音なので、周りの音とぶつかる表現効果があって“テンション・ノート”と呼んだらピンときます。
結論として、海外のミュージシャンとコードの話をする時、♭9、♯9、♯11、♭13なら“テンション”と呼ぶのは伝わりますが、緊張感のない9、11、13の音なら“エキステンション”と呼び、Cmaj7(9)やDm7(9,11)を“エキステンデッド・コード”（extended chord）と呼ぶのをお勧めします。そのほうが意味が伝わりますし、表現効果的にも正しいと僕は思います。
Ex-1a：Cイオニアン・モードとエキステンデッド・アルペジオ
Ex-1b：「Ⅰ」のコードの例（Cメジャー・キーで）
続きはアコースティック・ギター・マガジンVol.98本誌にてご覧ください。
ドクターキャピタルによる実演動画
誌面のエクササイズ譜例と合わせてチェックしてみてください！
第11回の内容
- “テンション” と“エキステンション”
- ９＝２、１１＝４、１３＝６
- どうやってエキステンデッド・コードを作る？
- エキステンションとモードの表現性
- キーでのローマ数字を意識したら、エキステンションが分かる！
詳細はアコースティック・ギター・マガジン2023年10月号、Vol.98をご覧ください。
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