カイ・ペティートがHiramitsu Guitars“Kai Petite Custom” Baritone Guitarに求めた真意｜AGM GUITAR GRAPH -Volume 97-

ギタリストのカイ・ペティートが、Hiramitsu Guitars主宰／平光泰典氏とともに完成させた“Kai Petite Custom” Baritone Guitar。

約10年をかけて出来上がった本器の要所に詰め込まれた、カイ独自のこだわりを語ってもらった。

撮影：八島崇
※本記事は、アコースティック・ギター・マガジンVol.103の「AGM GUITAR GRAPH -Volume 97-」を抜粋・再編集したものです。

きっかけはパット・メセニーのバリトン・ギター

——おそらくカイさん唯一と思われるこのチューニングのアイディアは？

　パット・メセニーの『ワン・クワイエット・ナイト』（2003年作）が、ローAのバリトン・ギターをナッシュビル・チューニングにした画期的なソロ・ギター作品で、まずはそれを聴いたのがきっかけです。アレをどうにか真似したいと思って。

　もうひとり昔からチャーリー・ハンターに憧れていて、バークリー音楽院に行った2001年頃から、ロング・スケールとか多弦ギターの世界があることは知っていたんですね。で、僕がバークリーを卒業して帰ってきて、たまたまチャーリーが来日した時に通訳をやらせていただいたことがあって。

　その時にチャーリーにアコースティックはやらないの？って聞いたら、彼がアコースティックはインポッシブルだって言ったんですよ。不可能だと。ちゃんと生音で出すにはアップライト・ベースぐらいのスケールが必要で、ボディ・サイズも大きくないと無理だって言われて。

　それで、よし、それなら僕がやろうって（笑）、そこで決めたんですけど、実際にはどうしたらいいのかわからなくて。そんな時、パット・メセニーのアルバムに出会って、バリトンならいけるかもしれないって。

　ナッシュビル・チューニングは、真ん中の2本（3、4弦）がオクターブ上になっているだけなので、コード・シェイプはレギュラー・チューニングで弾く形のままで、ボイシングがユニークになる。さらに下がベースの音域になれば、ギター・パートと分かれて伴奏楽器として成立するんじゃないかって。それを思いついたのが、15年ぐらい前のことですね。

——その時はオベーションのバリトンで？

　いや、普通のスケールのオベーションです。その頃はバリトン・ギターの選択肢がほとんどなかったり、いろいろ理由があって。

　オベーションって弦をブリッジのうしろ側から通しますよね。それだと太いベース弦が張れたんです。普通のアコギのブリッジピンで止めるタイプだと、90度弦を折らなきゃいけないので、ベース弦を張れないんですよ。弦が折れるかサドルから浮いちゃうという問題があったわけです。

　ただ、オベーションはちょっと音的には満足できなくて。で、ブリードラブが、弦をブリッジのうしろから通すタイプで、ベース弦が張れて、さらに音も素晴らしかったので、ずっと使っていたわけです。

　もう10年ちょっとはブリードラブに頼りっぱなしだし、今でも大好きなギターです。で、そんな話をギター製作家の平光泰典さんと10年前ぐらいに話したら、すごく面白がってくださって。平光さんは誰も作ったことがないギターを作りたいという思いがあったようでスタートしました。

——長い期間がかかりましたね。

　最初のプロトタイプができたのが2015〜16年ぐらい。レギュラー・スケールの645mmだとオクターブで高いほうが合わなくなるので、670mmスケールで考えました。

　それはそれでバリトン・ギターとしては、見事に成立した楽器だったわけですが、いろいろ改善点が見えたんです。30インチのスケールにしてできないかって相談してできたのが2021年の暮れでした。

　その頃は、5、6弦もフレットが付いていて、ものすごく鳴るので、弦の種類を変えても、ベース弦がフレットに当たる音がどうしても気になってしまって。どうしようってなった時に、ダメモトで平光さんに5、6弦だけフレットレスにできませんか？ってお願いしたんです。そしたらすぐ取り掛かってくれて。余計大変だったと思うんです。せっかく打ったフレットをすべて抜いて、空いた溝をエボニーでキレイに埋めてくれて。そうしたらもうびっくりするぐらい理想に近くなったんです。